Musikkens B&W

Thomas Blachman og Kasper Winding bliver nærmest betegnet som en musikalsk fabrik. Men rent faktisk er "Maya Albana" deres første reelle fælles produktion. SOUNDCHECK tændte for mikrofonen og d'herrer Blachman og Winding fortalte beredvilligt om det inspirerende samarbejde med Maya Albana.

Hvad er de vigtigste teknologiske ingredienser, som er anvendt på pladen ?

Kasper: Pro Tools og Logic.

Thomas: Kasper har det dyre fine. Jeg har det gamle.

Kasper: Pladen er indspillet på Thomas' 16-bit system og mikset på mit 24-bit, men enkelte dubs på 24. Det er den største forskel på vores studier. Vi har også samme midi-side med Logic. Men pladen er mest indspillet live. Roland 505 Groove Box er stort set den eneste "boks-ting" vi har brugt. Desuden har Thomas' oprejste stående Yamaha klaver en fremfrædende betydning.

Thomas: Trommerne er indspillet på et gammelt Gretsch-sæt. Lilletrommen er stemt helt ned, så skindet er helt løst. Vi spiller begge på det. På et af numrene spiller jeg omkvædet og Kasper verset. Og så har vi brugt meget compressor på pladen.

Der er en gennemgående nasal transistor-lyd, hvor toppen er taget af. Er det et Kasper Winding-trick ?

Kasper: Overhovedet ikke, det er et Thomas Blachman-trick.

Thomas: Når Kasper spiller noget, så sætter jeg lynhurtigt EQ.

Kasper: Transistor-effekten kommer fra guitaren. Det er Maya's skyld, at lyden er mere Beatles-agtig, end jeg har lavet før. Er der noget nostalgi, så er det varmen i lyden. Den er mere afrundet, men mindre hi-fi-top, hvilket næsten alle plader ellers har idag.

Den virkelige Cohen

Kasper, hvad var det for et talent du så i Maya Albana ?

Kasper: Når jeg begynder at arbejde med folk, så har jeg aldrig hørt, hvad de har lavet før. Også dem i mit orkester - jeg har aldrig hørt dem spille, men hvis de siger noget sjovt, så bliver de typisk hyret. Det var det samme med Maya. Hun interviewede mig og Thomas til ZTV, og hun virkede anderledes end piger normalt ... Derfor kontaktede jeg hende i forbindelse med et Lars Muhl-projekt, og det blev skidegodt. Hun kunne synge dybt. Herefter var det mig, som plagede. Hun blev ved med at sige nej, hun syntes ikke hun var parat. Så kom Thomas ind, så sagde hun ja.

Thomas ville ha' at det første vi lavede ikke måtte være forberedt. Det gik skidegodt, men nummeret passede ikke ind på pladen. bagefter kom Maya med 2 numre, som også var skidegode og som kom med.

I er stærke personligheder. Gaffa's anmelder mener f.eks. at Maya Albana forsvinder.

Kasper: han ved ikke, hvad han snakker om. Det med "nougat brun" og som om vi har lavet et endeløst antal plader sammen.

Thomas: Jeg læste Gaffa og var på vej hen til telefonen et øjeblik. Det er den første plade vi ha produceret sammen. Med Caroline Henderson var det kun 2 numre.

Kasper: Det er første gang, og folk skriver allerede om os, som om vi er en fabrik. Og "Cinemataztic" er 4 år siden. Skriver man i også "mælkebleg sangerinde" bare af interesse ??

Thomas: Når ting er gode, så skal man finde på noget at rakke ned. I dette tilfælde er det åndssvagt. Det er dårlig journalistik. Om det er ham (Gaffa, red) eller Katrine Ring - de må passe på, hvad de skriver, ellers skal de lade være.

Kasper: Maya er ikke kørt gennem nogen som helst maskine. Hun har skrevet det hele selv, hvilket få gør. Som producere handler det om at få det maksimale ud af det, man har i hænderne. Det er forskelligt hver gang, og vi laver tonsvis af ting hver for sig. Jeg ved ikke om det er misundelse, eller hvad .

Katalysator

Kasper, du er blevet beskrevet som katalysator for andre. Hvad har du fået frem i Maya, og hvor langt rækker potentialet yderligere ?

Kasper: Efter min mening er Maya det bedste bud på en rigtig verdensstjerne herhjemme. Nr. 1 fordi hun skriver skide gode sange, og nr. 2 fordi hun ved, hvor hun vil hen med dem, hvilket er enormt vigtigt. ikke kun kommercielt men også med hjertet. Det var godt, at hun sagde nej til mig starten og ventede, til hun var parat.

Kan I sætte ord på pladen ?

Kasper: Fed. De to plader jeg er gladest for at jeg har lavet, er denne og C.V. Jørgensens "Sjælland". I begge tilfælde er energien kanaliseret virkelig præcist.

Thomas: Den er meget dragende, og er vellykket som helstøbt popplade. Maya brænder igennem som solist, og som en god sanger. Vi har meget lyst til at arbejde mere sammen.

Så er det ikke helt forkert, at I er et moderne team ?

Kasper: Vi vil gerne være det.

Der er mange lyd- og tempskift på pladen ...

Kasper: Sangene har spillet sig selv. Det er en af de nemmeste plader, jeg har været med til at lave. Materialet har været afklaret på forhånd. Reelt har det højest taget 2 måneder inkl. mix, selvom det har strukket sig over et års tid.

Musikeren som maler

Har I hver Jeres yndlings-sampler ?

Kasper: Vi er begge Akai-fans, jeg ved ikke om det bare er af vane eller hvad.

Thomas: Men der er problemer med den nyeste, den går hele tiden ned. Så synes jeg, at Pro Tools fungerer som en sampler.

Kasper: Efter at Pro Tools er kommet, er det første gang en musiker kan arbejde som en maler. Man har alle farverne og kan flytte rundt på dem, som man vil. Det er ikke nødvendigt at hive det hele ind hver gang. Det næste skridt bliver, når man kan få Pro Tools på sin powerbook. Det der sker i øjeblikket er primært repetition. Men dybest set er sampleren et biprodukt af ens hovede. Jeg føler på sin vis, at jeg går og sampler hele tiden.

Thomas: Det er vigtigt, at man på pladen bibeholder stemningen, som den var under arbejdet. Beatles indspillede på fire spor. De måtte konstant tage en hurtig beslutning - og skulle hele tiden mikse ned. Nu har man uendeligt mange spor, og der kan let gå flere måneder, før man arbejder videre på tingene.

Kasper: Hele pladen er indspillet på kun 16-spor. Det er faktisk lidt fedt. Det er meget sundt at begrænse sig selv på den måde. Brian Eno sagde en gang, at der ikke er plads til mere end 24 spor mellem 2 højttalere. Jeg kan godt se, hvad han mener.